他用兔子和胡萝卜在美术馆搭了一个游乐场

　　最早知道张权的名字，源于南艺后街开的一家肥肠面馆。当时就在想：一个艺术家成了面馆老板，这是什么操作？

　　2015年，张权带着艺术作品《肥肠面馆》走进上海当代艺术博物馆，成为当年青年策展人计划中最诙谐的一个项目。

　　2016年，他把展厅里的《肥肠面馆》搬到了南艺后街。将食物做成一件艺术项目，给张权的脑洞跪了。

　　张权，2012年毕业于南艺美院雕塑系，毕业后的他做了一间雕塑工作室，这些年里一直在从事和艺术相关的事。

　　期间他搞艺术、开面馆、和服装品牌做跨界合作，每一件事好像都被他做到了极致。

　　上大学时，对于爱干净的张权来说，在一开始接触雕塑是有点反感的，甚至还产生了转系的想法。

　　但当他真正接触雕塑之后，才发现这个专业的有趣之处。往往一个雕塑的完成，需要和三四个工厂、十几个人打交道，这也在无形中锻炼了张权与人沟通的能力。

　　在完成课程之余，张权更多的时间没有用在睡懒觉、做兼职上，而是到处晃悠，去做自己想做的事情。

　　大二，张权把所有课程全部安排在早上和中午。空出的一下午时间，张权就开着向父亲要的车，出去接活、交朋友。有时候没有项目可做，张权身上穷到只有50块钱。还要拿出30块钱，给车加油。

　　2011年，还在上大三的张权，听到由村上隆组织的“GEISAI”在台湾举行，他马上报了一个旅游团，带着一组水浒的雕塑，出发台湾。

　　当时这个展对于张权，诱惑力实在之大。村上隆， 奈良美智等都是GEISAI的评委。“那时候很多事情都是试的，这一试进了前30。”

　　同年，他做了一件装置艺术：Tribica的实验室。一家以电影为主题的酒吧，其中里面的所有雕塑都是张权大学所作。

　　毕业后，他和几个高年级朋友开了间个人工作室。期间除了搞搞自由创作之外，也会和政府合作。

　　可以说，毕业以后的张权作品更加多元化，不在局限于雕塑。绘画、大型装置、还有跟各品牌的跨界，均有涉猎。

　　在张权的艺术里，“兔子和胡萝卜”是一个绕不开的存在。起初，它只是一个毕业作品，现在它已经变成了具有IP性、商业价值的艺术产品。

　　时间回到大四，当别人还在为毕设做什么而发愁时，张权就选择了很可爱的“兔子和胡萝卜”这一形象。

　　随后，张权一直延续这一形象。我很喜欢2013年他创作的这几件雕塑《融化的悲伤》，看起来十分可爱。

　　“有一只快乐的小兔子，突然有一天它很伤心，因为主人送它的胡萝卜融化了。小兔子到处寻找一个鲜美的胡萝卜，能媲美主人送给它的那只，却怎么也找不到。小兔子真正在寻找的，不是胡萝卜，而是陪伴它的日子里带来的那些快乐和美好…...”

　　在这之后，张权很多创作都是“胡萝卜融化了，小兔子很伤心”这个主题的延续，也凭着这些可爱的兔子解锁国内外各大服装品牌。

　　张权将兔子和胡萝卜形象与上海传统元素相结合，亦是对“融化的悲伤”这一主旨的延续。

　　纵观张权的艺术作品，你会发现他的作品很轻松，没有什么高大深的立意。因为在他看来：“当代艺术对于很多普通人来说太难懂了，想要做大家都能懂的艺术。”

　　就像他一开始设计肥肠面馆一样，他要的不是噱头，而是让更多人介入到艺术中间。

　　在张权的作品里你可以看到一颗童心，得益于母亲是一位幼儿园教师，张权发现大多数的孩子在进入美术馆后无法理解这些艺术，便萌生了为孩子而创作的想法。

　　张权是一个89后，小时候对于游乐园没有什么概念。长大后便想要打造自己心目中的游乐园。他也试图去呈现89后这一群体心目中的游乐园应该是怎样的状态。

　　游乐园标配的旋转木马、摩天轮，还有各式各样的游戏项目，因为有了小兔子这一形象的加持，更加暖萌。

　　这次展览以“游乐园”为概念元素，是“胡萝卜融化了，兔子很伤心”系列创作的扩张。

　　为了达到自己想要的效果，张权还给展厅铺了地胶，粉刷了墙面。当时找他约采访时，他还为调试灯光而忙碌着。

　　采访中，张权一直说自己是一个特例。在教师家庭长大的他，毕业后没有去考研、留校当老师，而是去做了艺术家，最后兜兜转转，以一个社会人的身份到苏州大学当老师。

　　在别人墨守成规的年纪中，他打破桎梏，从艺术家到面馆老板再到跨界合作，最后再做回艺术家，张权始终是一个“明白人”。明白自己想要什么、明白自己该成为怎样的一个人。

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